這是唐王對書法的意識，看起來很有趣，竟然是雞湯文。 他經常對大臣們說書法誰都能學，沒什么大不了的。 就像他在打仗一樣，理解起來也不難。 世上沒有誰也學不到的才能。 他說自己面對古人的書法作品，只學習他們的骨力，不學習古人的形狀和勢力。 形勢自己創新，他自己寫作有構思，心里有作品，就會有好結果。 大概是說筆尖有意思吧。

　　李世明所說的臨古帖，主要有表示王羲之和王獻之的資料。 玉申安是唐太宗的真正領袖。 其實他的子孫中李隆基的書法它看起來像王羲之，相反李世明是贏不了的。

　　李世明也總結了筆法的規律，詳細闡述了。 李世明總結筆法的各種表現形式似乎和歐陽問沒什么區別，有些補充。 他向歐陽詢問的書法方面的工作似乎還不十分滿意。 如果滿意，他自己可能已經沒有筆法理論了。 當然也有興趣，自己也有做成套補充的可能性。

　　李世民的創作理論從大道到簡的思想，主要強調骨力和內心強大。 心情變強是想法的意圖明確，沒寫就變成了別的想法。 字形和字勢，他主張根據時代創造，在這一點上，他與孫過庭的思想是一致的。 堅持古人的筆力，強調拋棄繁瑣的字體。 孫過庭主張那個時代的車比古代的車漂亮，性能好，所以沒有必要仿效古代的車，沒有必要扔掉他們時代的現代車，書法也基本上從實用主義出發。 受太宗統治者思想的影響，唐代出現了比較規范的唐楷。 拋棄了很多舊方法。 后來宋代的米芍感嘆書法的舊方法在唐代被破壞了。 米芾在顏真卿的臉上，歐陽問的歐體都有微語。 總的來說，他認為唐代他們在書法的變革不太好。